​智利小夜曲葡萄酒，小夜曲红葡萄酒

智利小夜曲葡萄酒，小夜曲红葡萄酒

智利小夜曲葡萄酒。这款酒的特点是酸度适中，单宁柔顺，口感丰富，余味悠长。酒体轻盈，果香浓郁，酒精度为12%vol。适合搭配海鲜、牛排、意大利面等等食物。如果你喜欢这款酒，不妨尝试一下。”。这款酒在葡萄酒世界中有着非常高的地位，被称为“葡萄酒中的爱马仕”。

一：小夜曲干红葡萄酒2016

名气最大的澳洲红酒肯定是奔富了，但是名气大不见得他的酒是最好的，葛兰许值得一试。杰卡斯的规模非常大，但这么大的规模自然也肯定有高、中、低等的酒，要看你慧眼识珠了。澳斯达克庄园（AUSPAC）的酒庄和奔富同样在南澳著名的巴罗萨产区，酒庄自有葡萄园内还有1902 年种植的西拉子老藤，每款酒从葡萄种植到灌装进口都是由酒庄全程严格把控品质。性价比最高最值得买的是BIN 199这款(西拉子单酿+HALLIDAY CELLARING SELECTIONS 95分[强力推荐Highly Recommended]的高分），最最严格把控品质的酒庄口碑款。

澳洲典型葡萄酒类型1. 西拉红葡萄酒西拉可以说是世界上最古老的葡萄品种之一，原产于法国罗讷河谷，后来在澳大利亚广泛种植，西拉这个品种在澳大利亚也叫设拉子。在澳洲的炎热气候下，这里的西拉葡萄酒香气浓郁，口感饱满甜美，带有浓浓的新鲜黑莓、黑浆果香味，将澳洲的热情完美地展现出来，因而澳洲西拉葡萄酒在全球各地也极为盛行。代表酒款：2016萄塔尼设拉子干红葡萄酒萄塔尼酒庄位于澳洲著名的维多利亚州产区，是该地区历史悠久的葡萄庄园之一。葡萄酒的管理、建设和葡萄品种的选择等多个方面，深受法国葡萄庄园管理模式的影响。酒庄的起泡酒曾被英国女王喝过，深受喜爱并获得盛赞。代表酒款：红角庄森林气息设拉子干红葡萄酒红角庄位于澳大利亚维多利亚州雅拉河谷，温暖适宜的气候与四周群山萦绕的环境，非常利于葡萄的生长。这里的葡萄品种丰富多样，色泽鲜亮，香气芬芳，充满热带水果的热情气息。2. 赤霞珠红葡萄酒赤霞珠在澳洲依然非常成功，是澳洲种植面积仅次于西拉的红葡萄品种。赤霞珠葡萄皮厚，颜色深，其酿制出来的葡萄酒也比西拉红葡萄酒酒体颜色更深、单宁更坚实、酸度更高。澳洲赤霞珠红葡萄酒一般拥有成熟的黑加仑、黑樱桃等黑色水果香气，且通常会经过橡木桶的陈酿，带有烘烤的烟熏味。代表酒款：2013天丰家族珍藏赤霞珠红葡萄酒天丰酒庄属于维多利亚州中部，土壤肥沃，光照充足，夏暖冬冷，最适合葡萄生长的气候地带。3. 黑皮诺红葡萄酒黑皮诺在澳洲的种植范围也很广，但最好的酒产自气候温和或凉爽的地方，如雅拉谷、莫宁顿半岛和塔斯马尼亚。一般来讲，这些产区的黑皮诺红葡萄酒酒体中等、酒精度中等、中等到高的酸度，有樱桃、草莓等经典香气。其中雅拉谷的黑皮诺浓郁复杂，果香充沛，单宁柔顺成熟，有橡木的气息，顶级的酒款亦可以经过长时间的陈年。代表酒款：2017红角庄伊娜拉黑皮诺红葡萄酒这款黑皮诺葡萄酒香气丰富，有果香、木香及香料味，酒体平衡，口感柔顺、纯正，余韵宜人。4. 梅洛红葡萄酒梅洛——全世界种植最广泛的红葡萄品种之一。梅洛风格多变，但其柔顺丰满之感却是大众一致认可的，用它酿制出的葡萄酒一般成熟浓郁。值得一提的是，梅洛还是澳洲最喜欢的红葡萄品种之一。代表酒款：2016萄塔尼金色田野梅洛赤霞珠干红葡萄酒这款红葡萄酒以梅洛和赤霞珠按比例混合酿造。梅洛与赤霞珠的搭配，可以柔化葡萄酒的单宁，增加水果香气，使口感更加丰富。5. 长相思白葡萄酒澳洲的长相思受到新西兰的影响，种植量开始逐渐大增。优异的长相思多种植在较凉爽的产区，如阿德莱德山、塔斯马尼亚和雅拉谷。其中维多利亚州高宝谷的长相思香气浓郁活泼，充满热带水果的风味，口感饱满精致，层次多变。代表酒款：2013湖景长相思白葡萄酒本款酒香气清新张扬，口感圆润而丰满，酒体协调，酸度持续性好，收尾果味浓郁，余韵持久、悠长。希望这个回答对你有帮助

二：小夜曲红葡萄酒

1、无论这个世界对你怎样，都请你一如既往的努力、勇敢、充满希望。

2、人生自当如此，即便已时夕阳，也应该美丽。

3、距离并不可怕，可怕的是心越来越远。

4、有些问题，没有答案就是最后的答案；有的事情，没有结果就是最好的结果。

5、得而不喜，失而不忧，内心宁静，则幸福常在。

三：智利夜莺系列葡萄酒

进入21世纪以来，日新月异的科学技术越来越多介入人类生活，使人类生存方式和思维方式发生了深刻变化。记载人类历史和社会变化的文字与文学经历了从古代的图像符号、手抄本、印刷书到现代的电子书、超级书的进化历程。在互联网时代信息技术和数字新媒介的催动下，一种新型文学样式——数字文学诞生并发展起来，文学的表达和阅读方式也因此发生了改变。

数字技术对文学信息进行“生产、表述、显示、存储和传输”，通过网络、电子书、计算机、磁盘、光盘等载体呈现，不仅影响了文学的主题、叙事和诗意效果，还改变了文学的创作、流通和接受的方式。21世纪人工智能的普及使数字文学的类型不断丰富，从最初的网络文学、超文本文学、电子文学扩展到机器人文学乃至人机合作文学，突破了传统印刷文学惯例而在超文本技术、赛博文本性等方面形成了别具一格的美学特征，也影响了人们的阅读习惯、思维方式和审美标准，对印刷文学构成了挑战。

如今，拉丁美洲的文学创

法国画家奥诺雷·杜米埃所绘堂吉诃德资料图片

《文字玩具》封面资料图片

1.“岔路”和“跳房子”

与西方数字文学诞生于互联网出现之前有所不同，数字文学在拉美是一个相对较新的现象。然而，拉美作家中仍有两位通过印刷书籍践行超文本试验的先驱，他们是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和胡里奥·科塔萨尔。博尔赫斯的《小径分岔的花园》（1944年）展示了通往不同路径的事件分岔，选择不同的叙述路径，则呈现不同的故事情节和结果，博尔赫斯用纸质文字形成的岔路就像之后互联网超文本中即将被点击的超链接；科塔萨尔的《跳房子》（1963年）是前数字化遍历文本的代表，读者以“跳房子”游戏般的方式在章与章之间进行非常规的跳跃阅读，每章节末的文字导航似超文本内嵌的超链接，点击跟随不同导航则进入不同的故事脉络。于是，博尔赫斯和科塔萨尔分别在他们的“岔路花园”和“跳房子游戏”中对超文本进行了实验，可以说他们在1969年互联网诞生前便预测并践行了互联网时代某种类型的数字文学创作。

2.加切与罗德里格斯

拉美数字文学真正出现是在千禧年前后。那时，最先进入人们视野的是阿根廷作家贝伦·加切的《文字玩具》和哥伦比亚作家哈依枚·亚历杭德罗·罗德里格斯的《无限的加布里亚》。

加切毕业于布宜诺斯艾利斯大学，上世纪90年代担任叙事学和文学理论教授。在教学的同时，她不断尝试着扩展文本和超文本的多元化文学创作。《文字玩具》是加切自1996年到2006年间研究并集合而成的14部互联网实验文学作品。其中包括诗歌、微型小说、评论、编年史和短文，所有内容都在超媒体环境下制作，并以数字化格式呈现。作品的主界面以一个中世纪英国女仆吹泡泡的动画形象展现，泡泡上的字母组成了“文字玩具”这个单词。点击图像则打开一个呈现这本书封面的新界面，其中包含构成该作品的14个独立章节，随着鼠标滑动点击每个封面，书页发出纸质翻动的声响。

与加切一样，罗德里格斯在波哥大哈维利亚纳大学文学系任教的同时也尝试并研究数字文学的创作，并著有对新时代拉美数字文学发展进行探讨的《数字叙事学：对数字叙事、集体创造和网络文化的思考》等著作。

罗德里格斯《无限的加布里亚》这部“超小说”的名字

3.奇特的阅读体验

数字文学带给读者新奇的阅读体验。如加切《文字玩具》中以动画呈现网络诗的《鸟语》，五只棕色的鸟儿立在枝头，点击光标，作品序言随两只鸟儿出现，点明此诗灵感源于安徒生夜莺的故事。加切认为鸟类象征着人类的丰富感情，在很多东西方寓言中被视作讲述真理的先知，而在作品中，这些鸟儿是吟诵诗句的机械诗人。每点击一只鸟，它就张开鸟喙吟诗作赋，用英语、法语和西班牙语等不同语言吟唱，但每种语言都在复制同一首诗，五只鸟儿齐鸣构成多语种声部的和鸣，加切借此表达对文学创作不可陷入语言牢笼的思考。

略带魔幻现实主义色彩的《水诗》封面则呈现全速移动的字母和同心圆图案，单击字母跳出一个水槽的特写照片。光标落在水龙头，点击出现哗啦啦的水声和喷涌而出的水流。那是字母组成的诗句，它们掉落在水槽上，形成螺旋形的文字。这些文字是不同国家一些著名作家描写时间和水的诗句，如博尔赫斯《诗艺》中“眼望岁月与流水汇成的长河，回想时间是另一条河，要知道我们就像河流一去不复返，一张张脸孔水一样掠过”；阿蒂尔·兰波《醉舟》中“绿水渗透了我的杉木船壳，清甜赛过孩子贪吃的酸苹果，吸取了蓝的酒迹和呕吐的污迹，冲掉了我的铁锚、我的舵”。

如同《鸟语》的多语种诗歌，读者在《水诗》中同样读到了多位著名诗人的多语种诗作，有美国诗人艾伦·金斯伯格、法国诗人安托南·阿尔托、斯特凡·马拉美和西班牙诗人弗朗西斯科·德·戈维多等。这些诗作一方面是对时间的诠释和表达，形容时间如水流般流动、变化和消逝；另一方面也是加切对语言作为流动元素的反思，尤其在数字时代话语逐渐碎片化的趋势下，很多脱离语境的文字片段在读者面前短暂获得价值，随后消散在时间的长河中。

4.参与和互动

围绕拉美地区数字写作的出现而发展起来的文学创作和文学接受过程具有社会和文化相关性，千禧年前后发展起来的电脑技术为这些作品提供了物质基础，超文本结构将书面和口头文本、计算机代码、声音和图像联系起来，给读者带来全新的文化体验，让读者与

在《文字玩具》的《写你自己的堂吉诃德》一章中，点击印有塞万提斯头像的书封，出现加切提示性的序言。她的创作灵感来自美国艺术家安迪·沃霍尔“自己动手做”系列艺术创意，设置名画风景或静物使用的默认颜料，只要不对画作有过高要求，每个人都能体验成为画家伦勃朗的感觉；写作亦然，给出素材和词汇，亦能体验塞万提斯的书写。

基于《堂吉诃德》本身的元小说性，塞万提斯试图告诉读者这个故事并非出自他的构思，而是来自他在托莱多市场上发现的某个阿拉伯文手稿，因此让人容易混淆

因此，在《写你自己的堂吉诃德》中，读者可以体验书写自己堂吉诃德故事的感觉，然而技术代码的设定使读者无论按下什么键都会打出既定的《堂吉诃德》的文字，此时读者才意识到：虽然自己形式上参与了创作，但却无法真正介入故事的叙述。

《文字玩具》中的《蝴蝶书》和《图书馆》则允许读者直接参与并对作品进行干预、修改或扩展。《无限的加布里亚》也允许读者通过评论文本、扩展叙事以及添加视听元素来参与故事的再创作。

《文字玩具》与《无限的加布里亚》这两部大放异彩的数字作品也为后来拉美数字文学的发展开辟了道路，越来越多跨学科的拉美青年作家制作出前卫新颖的数字文本，如卡洛斯·拉贝的《五角星：包括你和我》、多梅尼科·恰佩的《萃取之地》和《牛头怪酒店》等。来自哥伦比亚的圣地亚哥·奥尔蒂斯、巴西的爱德华多·卡克、阿根廷的法比奥·多克托罗维奇、智利的路易斯·科雷亚-迪亚兹、乌拉圭的克莱门特·帕丁、墨西哥的欧亨尼奥·蒂塞利等拉美作家，分别以各自的多元化探索，为网生代读者构造了沉浸式、交互式愈发凸显的美轮美奂的网络文学世界。

《光明日报》（ 2022年03月10日13版）

The End